préhistoire, art de la
Vénus de Galgenberg
Cette statuette féminine, connue sous le nom de Vénus de Galgenberg, est taillée dans de la serpentine, une roche de couleur verte, composée de silicate de magnésium. Elle doit son nom au site autrichien de Galgenberg où elle a été mise au jour le 23 septembre 1988. Parce qu'elle semble effectuer un pas de danse, la Vénus de Galgenberg — au corps allongé en baguette et représenté de manière schématisée — a été surnommée Fanny, en hommage à la danseuse autrichienne Fanny Elssler.Vénus de Galgenberg, v. 30 000 av. J.-C. Serpentine, hauteur : 7,2 cm ; poids : 10 g. Weinstadtmuseum, Krems (Autriche).
The Natural History Museum, London
préhistoire, art de la, art des chasseurs-cueilleurs paléolithiques.
Dans l’état actuel de nos connaissances, l’art de la préhistoire semble bien avoir été inventé par les Homo sapiens fossiles, ancêtres directs des hommes modernes et dont l’homme de Cro-Magnon est le représentant le plus célèbre. Les plus anciens objets d’art mobilier connus sont datés de 33 000 ans (bas-relief anthropomorphes et statuettes animales en ivoire de Geissenklösterle, en Allemagne) et les plus anciennes peintures pariétales sont antérieures d’environ 30 000 ans (grotte Chauvet dans l’Ardèche). L’art des chasseurs-cueilleurs paléolithiques a disparu avec la fin de la dernière grande glaciation, vers 10 000 ans environ.
L’art paléolithique est représenté par l’art mobilier et l’art pariétal.
Propulseurs dits « renne nageant »
Beaucoup d'objets mobiliers du paléolithique sont taillés en os, défense de mammouth ou bois de renne. Ces deux propulseurs, l'un en défense de mammouth, l'autre en os, figurent la nage d'un renne. Ils ont été découverts dans le sud-ouest de la France et leur datation se situe entre 11 000 et 18 000 av. J.-C.
The Natural History Museum, London
L’art mobilier comprend les objets qui peuvent être déplacés. On les classe en deux catégories : les objets à vocation utilitaire tels les sagaies, harpons, bâtons percés, propulseurs et peut-être les baguettes demi-rondes ; les objets considérés comme des marqueurs ethniques ou à usage rituel, par exemple, les parures, les statuettes humaines et animales, les gravures sur bois et ossements animaux, les fragments d’ivoire, les galets et plaquettes de pierre.
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L’ART DES PAROIS ROCHEUSES |
Fresque de Lascaux (France)
Découverte en 1940, la grotte de Lascaux, située en Dordogne, renferme d'inestimables témoignages de l'art paléolithique. Les quelque 1 500 gravures et 600 dessins, peints en jaune, rouge et noir, qu'elle abrite représentent de nombreux animaux, notamment des taureaux, des chevaux et des cerfs. Les peintures furent réalisées vers la fin du solutréen et le début du magdalénien, c'est-à-dire aux environs de 15 000 av. J.-C.
Bridgeman Art Library, London/New York
L’art des parois rocheuses peut être rupestre lorsqu’il s’agit de gravures sur des rochers en plein air, et pariétal (gravures, bas-reliefs, peintures) lorsqu’il orne des abris-sous-roche et des grottes. Dans ce dernier cas, les œuvres sont éclairées par la lumière du jour (abris-sous-roche et entrées de grottes) ou situées dans l’obscurité permanente de grottes plus ou moins profondes.
Bisons d'Altamira
Les parois de la grotte d'Altamira sont ornées de bisons, biches et sangliers peints en rouge ou en noir. Le tracé, l'absence de perspective et la disposition des animaux sont caractéristiques de l'art pariétal préhistorique périgordo-cantabrique, dont Altamira constitue l'un des joyaux.
Scala/Art Resource, NY
Les thèmes se répartissent en quatre catégories principales :
• les représentations animales, avec une nette prédominance du cheval et du bison pour l’art pariétal et des cervidés pour l’art mobilier ;
• les figurations humaines, féminines, asexuées, très rarement masculines. Elles représentent également des empreintes de mains et des motifs sexuels ;
• les signes, souvent géométriques, sont plus nombreux que les animaux ;
• les tracés indéterminés dont l’analyse en cours est très difficile.
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